父女的約會在故宮

趁著孩子整天夏令營的最後一週,

我北上與父親來個文藝約會. 

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第一站來到故宮裡觀賞黃公望的"富春山居圖"特展.

〈富春山居圖〉是元代四大畫家之一黃公望（1269-1354）晚年的精心傑作，

也是中國繪畫史上曠世名蹟。

此圖畫風遠承五代董源、巨然，近師趙孟頫，

發展以書法入畫，抒情寫意的文人畫精神，

創造水墨畫新境界，並影響明清以後山水畫的創作，

在中國文人畫傳統中具有承先啟後的重要價值。

〈富春山居圖〉作於元順宗至正十年庚寅（1350），時黃公望82歲，

流傳至清世祖順治七年庚寅（1650），

收藏者雲起樓主人吳洪裕（問卿）臨終之際，以此卷火殉，

幸經家人救出，因火毀損而分為兩段。

前一段〈剩山圖〉橫51.4公分，今為浙江省博物館的重要收藏；

後一段六紙，橫636.9公分，於清高宗乾隆十一年（1746）入藏內府，

今為國立故宮博物院國寶級畫作。

三百六十餘年間，兩段原蹟不曾在同一地展出，

本次特展商得浙江省博物館同意出借〈剩山圖〉來台，

兩卷瑰寶得以合併展出，重現〈富春山居圖〉的原貌，

觀眾可以藉此對此幅傑作有完整的認識。

為了看那分隔兩地已360年的真跡合併,

我們排隊等了近一小時.

<<無用師圖>>部份, 這段在台灣的故宮.

<<剩山圖>>, 這部份在月底就要回去對岸了...

想看的要手腳快一點....

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買完畫冊再看個"筆有千秋業"的特展,

肚子咕嚕咕嚕叫個不停.

來到四樓的三希堂, 幸運的父女檔沒有等到就有二人座. 

三希堂是乾隆皇帝書齋的名稱.

　　「三希堂」原本是紫禁城「勤政親賢」閣旁的兩個小房間，是乾隆皇帝的書齋。

書齋裡陳設講究，乾隆皇帝將鍾愛的文物收藏在這裡細細品賞，

作為繁忙生活中的怡人逸趣。

 

它收藏著3件珍稀文物：「王羲之快雪時晴帖」、「王獻之中秋帖」和「王珣伯遠帖」，

因此乾隆皇帝將這座書齋命名為「三希堂」。

 

我點了份牛肉麵.

老爹的是佛跳牆素食套餐.

給觀光客來的, 所以是有點坑人的餐廳啦...

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外面雷聲隆隆, 我們快步走向慕夏特展.

租了個人導覽, 我們開始悠遊在慕夏的新藝術世界裡.

一九○○年巴黎萬國博覽會，是新藝術(Art Nouveau)頂盛時期，

含概範圍很廣，繪畫、海報、建築、家具、工藝、設計…等是全面藝術風潮，

而慕夏（Alphonse Mucha）正是這個歐洲裝飾風格的卓越代表人。

「新藝術」的時代是一個注重生活美學的時代。

不只對於建築設計要求，

人們更有意要將日常生活用品、家具、玻璃工藝的造形提高到藝術的境界。

當瀏覽慕夏的作品時，更可以發現他是商業設計的始祖。

慕夏(Alphonse Mucha，1860~1939)，為捷克最知名的藝術家之一，

廿七歲前往巴黎進修，慢慢奠定慕夏在巴黎新藝術（Art nouveau）領域的地位。

慕夏最優秀的裝飾作品﹐乃是綿密得驚人的構圖﹐通常充滿花卉以及其他植物的元素﹐

瀰漫著繁複﹑寓意深奧而象徵性的結構。

為了這些圖案﹐慕夏使用了包括拜占庭式﹑凱爾特式﹑日本式﹑洛可可風﹑

哥德式﹑猶太教與捷克民藝的各種元素﹐以仿馬賽克鑲嵌為背景﹐

加上炫麗誇飾的華服﹑珠寶首飾﹑阿拉伯紋飾﹐再以風格化的輪廓線修飾補強。

他的作品強而有力﹐富含裝飾氣息的新藝術繪畫，

美麗的女體、裝飾性的花朵、流水般的長髮，

以及顏色鮮豔又不失和諧的色彩運用，都是慕夏繪畫的特色！

而奠定慕夏地位的海報，首推他為大名星莎拉‧貝爾娜(Sarah Bernardt)製作的海報裏，

有著流水曲線般的花束、髮飾以及衣裳紋樣。

當今流行之波西米亞風的服飾、紋飾，早在一世紀前慕夏的作品裡就已展現出來。

他所塑造出來的意象，

如化妝、髮型、波西米亞風的服飾、首飾，當時成為巴黎觀眾競相模仿的對象，

上流階級的婦女們都在搶購慕夏所設計的這些東西。 

連禮品區都裝飾得很慕夏風...

慕夏的畫作裡有很多的花花草草,

我好愛喔....

這幅藝術四連作裡的"舞蹈", 倒著看像飛起來似的...

展區分為六大區, 導覽有24幅之多,

老爹一直擔心我來不及回新竹接他心愛的外孫,

催促我趕快回家.

最後的部份只好草草看完, 買了大本的畫冊回家再慢慢看.